دانشگاه سمنانهنرهای کاربردی2252-02603220230823The study of Ceramics Known as “House Model” in Medieval Islamic Iranian Art Using The Iconography Methodمطالعۀ اشیاء سفالین موسوم به «مدلِ خانه» در هنر ایران سدههای میانی با بهرهگیری از روش شمایلنگاری519827810.22075/aaj.2023.31182.1185FAحسام الدینآرمانمربی،گروه صنایع دستی، دانشکده هنر، دانشگاه بجنورد، ایران0009-0006-8971-5249Journal Article20230708Among the historical objects of Iran in the medieval Islamic period, there are unknown objects in terms of their function and reasons of construction, which were called “model houses” by Western archaeologists based on their appearance. Although in the last decade, efforts have been made by researchers and antiquities experts in the prestigious museums of the world to find out the essence of these objects, but so far no convincing and logical proposition has been presented in this regard. The most important goal of this research is to collect and classify the available examples of these objects, because in previous researches and writings about the art of Iran in the middle centuries, these objects have always been mentioned as a secondary and less important topic in the Seljuk period pottery and they have not been specifically studied. Irwin Panofsky’s iconography method can be considered as a logical and useful method according to its capabilities in understanding visual works, which in the form of a coherent system on three levels, has made it possible to approach the understanding of the work of art. at the first, this article seeks to find out whether Erwin Panofsky’s method in art historiography studies can be used in the reading of these works. And secondly, is it possible to find a way to understand the meaning of these objects by using it? For this purpose, by using the analytical descriptive method based on Panofsky’s theory and collecting data from prestigious museums and collections, an attempt was made to come closer to understanding these objects by presenting a coherent and organized classification. The result of this research shows that Panofsky’s method can be useful in studying the visual aspects of these works in the pre-iconography stage due to its codified structure and in the stage of iconography, it seems to be effective in knowing the objective concepts and their expressive meanings because the said objects have narrative characteristics. در میان اشیای تاریخی ایران در سدههای میانی دورۀ اسلامی، اشیایی مجهول از نظر کارکرد و علل ساخت وجود دارد که براساس شکل ظاهری آنها از سوی باستانشناسان غربی، «ماکت یا مدل خانه» نامیده شدهاند. اگرچه در یک دهۀ اخیر، تلاشهایی از سوی محققان و کارشناسان آثار باستانی در موزههای معتبر جهان، جهت پیبردن به ماهیت این اشیا صورت گرفته، تاکنون گزارهای متقن و منطقی در این خصوص ارائه نشده است. مهمترین هدف این تحقیق، جمعآوری و طبقهبندی نمونههای در دسترس از این اشیاست؛ زیرا در تحقیقات و نوشتههای قبلی درخصوص هنر ایران در سدههای میانی، همیشه این اشیا بهعنوان موضوعی فرعی و کماهمیت در باب سفالگری دورۀ سلجوقی مطرح بوده و بهصورتی خاص مورد مطالعه قرار نگرفتهاند. روش شمایلنگاری اروین پانوفسکی را با توجه به قابلیتهای آن در فهم آثار تجسمی، میتوان روشی ارحج و سودمند شمرد که در قالب یک نظام منسجم در سه سطح، امکان نزدیکشدن به فهم اثر هنری را میسر کرده است. نوشتار حاضر در وهلۀ اول بهدنبال آن است که آیا روش اروین پانوفسکی در مطالعات تاریخنگاری هنر را میتوان در خوانش این آثار به کار برد؟ و ثانیاً آیا با بهرهگیری از آن میتوان به فهم ماهیت این اشیا راهی پیدا کرد؟ به این منظور، با استفاده از شیوۀ توصیفی-تحلیلی، بر پایۀ نظریۀ پانوفسکی و گردآوری دادهها از موزهها و مجموعههای معتبر داخلی و خارجی، سعی شده با ارائۀ یک طبقهبندی منسجم و سامانیافته، به فهم این آثار نزدیکتر شد. نتیجۀ این تحقیق نشان میدهد روش پانوفسکی از جهت ساختار مدون خود میتواند در مرحلۀ پیشاشمایلنگاری، در مطالعۀ جنبههای بصری این آثار مفید باشد و در مرحلۀ شمایلنگاری نیز به نظر میرسد از جهت آنکه اشیای مزبور دارای ویژگیهای رواییاند، در شناخت مفاهیم عینی و معانی بیانی آنها اثربخش باشدhttps://aaj.semnan.ac.ir/article_8278_43a1e55856f31bc5d26df9aa8f930869.pdfدانشگاه سمنانهنرهای کاربردی2252-02603220230823Enhancing the Livability of Urban Historic Fabrics
A Case Study of Semnan’s Historic Fabricsارتقاء کیفیت زیست پذیری در بافتهای تاریخی شهری مطالعه موردی: بافت تاریخی شهر سمنان2140828310.22075/aaj.2022.22844.1101FAسید مجتبیقاضی میرسعیداستادیار گروه شهرسازی، دانشکده معماری و شهرسازی، دانشگاه سمنان، سمنان، ایرانکیانااعتمادیدانشجوی دکتری شهرسازی، گروه شهرسازی، دانشکده هنر و معماری، دانشگاه تربیت مدرس، تهران، ایرانفاطمهرضوانیدانشجوی کارشناسی ارشد گروه شهرسازی، دانشکده علوم اجتماعی، دانشگاه علامه طباطبایی،تهران، ایرانJournal Article20210307Historic urban fabrics, as integral parts of cities with rich historical and cultural backgrounds, embody undeniable physical and architectural values and reflect the social identity of their inhabitants. However, due to urbanization processes and the subsequent concentration of population and activities in city centers over recent decades, these fabrics have experienced physical, economic, and social decline. Over time, this has led to a loss of vitality and livability in historic districts, rendering them unable to meet the needs of modern urban communities. This research aims to investigate and enhance the livability of the historic district of Semnan. Employing a descriptive-analytical approach, the study extracted indicators and sub-indicators related to the concept of livability through a review of relevant literature. Based on these indicators, research questions were formulated. In-depth interviews with 18 residents of the historic district were conducted until theoretical saturation was reached to gather data for analysis. Utilizing a grounded theory approach and conducting three stages of coding (open, axial, and selective), final categories were extracted and placed within the framework of causal conditions, contextual conditions, intervening conditions, interactions/strategies, and consequences. A paradigmatic model of grounded theory was presented, and a final theory for enhancing livability in the historic district of Semnan was developed. The findings indicate that providing equitable distribution of services, promoting mixed-use development, ensuring security in public spaces, modernizing the old fabric with new and compatible uses, fostering a sense of identity and belonging, managing construction activities, and gaining the trust and participation of residents are among the most important strategies for mitigating the challenges faced by historic districts and increasing their livability.بافتهای تاریخی بهعنوان بخشی از شهر با پیشینه تاریخی و فرهنگی، واقعیت انکارناپذیری از ارزشهای کالبدی و معماری را در خود داشته و نیز برخوردار از هویت اجتماعی ساکنان آن شهر تلقی میشوند. اما به دنبال تحولات شکلگرفته در فرآیند شهرنشینی در دهههای اخیر و پیامدهای ناشی از هجوم و تمرکز جمعیت و فعالیتها به بخش مرکزی شهرها، این بافتها دچار افت کالبدی، اقتصادی و اجتماعی شدند. این فرآیند سبب شد باگذشت زمان، بافتهای تاریخی پویایی و کیفیت زیست پذیری خود را از دست بدهند و قادر به پاسخگویی به نیازهای جدید جوامع شهری نباشند. بر این مبنا پژوهش حاضر به بررسی و ارتقاء کیفیت زیست پذیری در بافت تاریخی شهر سمنان پرداخته است. روش پژوهش توصیفیـ تحلیلی بوده و با بررسی متون مرتبط شاخصها و زیرشاخههای مفهوم زیست پذیری استخراج شدند. مبتنی بر شاخصهای مذکور سؤالات موردنیاز طرحشده و با انجام مصاحبه عمیق با 18 نفر از افراد ساکن در بافت تاریخی و رسیدن به اشباع نظری، دادههای موردنیاز بهمنظور تحلیل، به دست آمد. با استفاده از رویکرد نظریه زمینهای و انجام سه مرحله کدگذاری (باز، محوری و گزینشی) مقولههای نهایی استخراج شدند و در چارچوبِ شرایط علّی، زمینهای، مداخلهای، تعاملات/راهبردها و پیامدها جای گرفتند. مبتنی بر این موارد نمودار پارادایمی ازنظریه زمینهای ارائه گردید و نظریه نهائی بهمنظور ارتقاء کیفیت زیست پذیری در بافت تاریخی سمنان به دست آمد. نتایج حاصل نشان میدهد که تأمین و توزیع عادلانه امکانات خدماتی، توسعه میان افزا، تأمین امنیت در فضاهای عمومی، معاصر سازی کالبد قدیم با کاربریهای جدید و سازگار، ایجاد هویت و حس تعلق به مکان، مدیریت بر ساختوسازها و جلب اعتماد و مشارکت ساکنین، از مهمترین راهبردها بهمنظور کاهش مشکلات بافتهای تاریخی و افزایش قابلیت زیست پذیری آنها میباشند.https://aaj.semnan.ac.ir/article_8283_12873d8040ea75f40c4b5cdc5b7404a1.pdfدانشگاه سمنانهنرهای کاربردی2252-02603220230823A Scrutinizing of the Situation of Short Films in Iran with an Audience-Oriented Approachواکاوی جایگاه فیلم کوتاه در ایران با رویکردی مخاطب محور4154915710.22075/aaj.2024.33461.1217FAپیامزین العابدینیپسادکتری، استادیار دانشگاه تهران، دپارتمان هنرهای نمایشی و موسیقی، پردیس هنرهای زیبا، دانشگاه تهران، تهران، ایرانبهروزمحمودی بختیاریدانشیار دانشگاه تهران، دپارتمان هنرهای نمایشی و موسیقی، پردیس هنرهای زیبا، دانشگاه تهران، تهران، ایران.Journal Article20240306Cinema started with short films, but the early short films did not have a specific goal or approach, but were an experimental process. This kind of filmmaking was initially constrained by the many equipment, production and distribution, the ignorance and non-recognition of the grammar of cinema and the main elements of film, including the script and the director, which were in the experimental and experimental phase. But gradually, with the development of the language of this artistic medium and the addition of sound to the image, views on short film changed. Little by little, the short film gained a special impact and realized that, as an art in its own right, it should use different approaches to attract the audience's attention. Nowadays, this type of film is no longer used to fill the breaks of feature films or productions dealing with financial poverty and lack of audience attention, and it has a special place and countless viewers in production and broadcasting. Today's short film has passed its transitional phase and knowledge, technical and technological inability play a lesser role in its productions. The short film occupies a unique position in most media such as cinema, television, virtual space and online, for several reasons: It condenses the narrative, avoids common stereotypes and breaks with repetitive formats, creates excitement and appeal, and is independent. It should be noted that film production in Iran started less than a decade late and almost as much as in many advanced countries. The experience of making short films emerged first at the court of the Qajar kings and then in the time of Reza Shah and his son, with approaches from the fields of leisure, propaganda, culture, experimentation and education, and gradually took on a public and state aspect. This process has continued after the Islamic revolution, which includes a large amount of film productions before and after the revolution in Iran. Filmmakers such as Forough Farrokhzad, Nasser Taqvai, Ebrahim Golestan, Masoud Kimiayi, etc. are examples of this trend of filmmaking. Today, the short film is out of the amateur format and has a professional nature, which is made with different educational, promotional, artistic and political approaches and with a specific purpose to attract the audience. Research in the field of short film can play a strategic role in raising awareness among filmmakers, critics and audiences, but despite the large number of short film productions in Iran, there is little research in this field. The current research has been done with a practical purpose and relying on the existing shortcomings in the field of analyzing the role of short films in Iran and determining the extent of its resonance with the audience. The result shows that the short film in Iran has two types of dedicated audiences with an artistic approach who follow the works in festivals and general audiences with different political, religious and advertising approaches. For the general audience, the type of media, be it television, network or cinema, does not make much difference.سینما با فیلم کوتاه آغاز شد، اما فیلمهای کوتاه اولیه با هدف خاصی ساخته نمیشد و فرایندی تجربی داشت. این نوع فیلمسازی در ابتدا به دلایل محدودیتهای فراوان تجهیزاتی، تولید و پخش، ناآگاهی از گرامر و دانش ارکان اصلی فیلم مانند فیلمنامهنویسی و کارگردانی که در مرحله تجربه و آزمایش بود، رویکردی شخصی داشت، امّا به تدریج با پیشرفت زبان این رسانهی هنری، شیوههای بیانی ویژهای یافت و در جذب مخاطب شگردهای مختلفی را بکار گرفت. فیلمکوتاه امروزی از دوران گذارش عبور کرده و دیگر ناتوانی دانشی و تکنولوژی در آن نقش کمرنگی دارد. فیلم کوتاه در اکثر رسانهها مثل سینما، تلویزیون، فضای مجازی به دلایل گوناگون از جمله فشردگی روایی، دوری از کلیشههای رایج و شکستن قالبهای تکراری، ایجاد هیجان و جذابیت و مستقل بودن از جایگاه منحصر به فردی برخوردار است. فیلم کوتاه در ایران نیز دارای سابقه طولانی است. فیلمکوتاه ابتدا در دربار پادشاهان قاجار مورد توجه قرار گرفت و سپس در دورهی رضاشاه و پسرش با رویکردهای تفریحی، تبلیغی، تجربی و آموزشی توسعه یافت و آرام آرام ماهیتی عمومی و دولتی گرفت. فیلمسازانی مثل فروغ فرخزاد، ناصر تقوایی، ابراهیم گلستان، مسعود کیمیایی و غیره نمونههای از این جریان فیلمسازی هستند. این روند پس از انقلاب اسلامی نیز ادامه داشته است. پژوهش حاضر با هدفی کاربردی صورت گرفته و مسئله اصلی آن واکاوی نقش فیلم کوتاه در ایران و شناسایی بازخورد آن در جامعه مخاطب است. روش تحقیق کیفی با رویکردی تفسیری و بر اساس گردآوری اطلاعات از منابع کتابخانهای و همچنین مصاحبه عمیق است. نتیجه حاصل نشان از آن دارد فیلم کوتاه در ایران دارای دو نوع مخاطب است: مخاطب اختصاصی با رویکردی هنری، که آثار را در جشنوارهها مشاهده میکنند و مخاطبان عمومی با رویکردهای مختلف اعم از سیاسی، دینی، تبلیغی و غیره که برایشان رسانه پخش کننده مثل تلویزیون، اینترنت، و سینما تفاوتی ندارد. https://aaj.semnan.ac.ir/article_9157_1b83d5160565c96168c361946c8f1408.pdfدانشگاه سمنانهنرهای کاربردی2252-02603220230823Symbology and Analysis of The Formal Structure of Birjand Horse Head Carpet Design and Motifsنمادشناسی و تحلیل ساختار فرمی طرح و نقش قالی کله اسبی بیرجند5566828510.22075/aaj.2023.30406.1175FAفرنوشرحمانیدانشجوی دکتری، رشته مطالعه تطبیقی تحلیلی هنر اسلامی، دانشکده هنر، دانشگاه الزهرا، تهران، ایرانابوالقاسمدادوراستاد، گروه پژوهش هنر، دانشکده هنر، دانشگاه الزهرا، تهران، ایرانJournal Article20230419Birjand city in South Khorasan province is one of the famous areas of carpet weaving, which is world famous for its elegance, quality and design. Among the prominent designs in the history of Birjand carpets is the horse head rug, which is rarely woven today. It seems that the forms used in it, in addition to beauty, are also important from the point of view of symbology and transfer of the culture and art of the past. The purpose of this research is to investigate the formal analysis of the structure of the horse head rug as well as the symbols used in this design, so that in this way a set of design information and the patterns and symbols used can be obtained. So what are the structures and symbols used in Birjand horse head rug?<br />This article has been done in an analytical-descriptive way based on documentary studies and collecting carpet images in the field and using interview tools, observation and photography of samples of horse head carpets. In addition to introducing the Birjand horse head design in terms of appearance and motifs, the mentioned research has explained the relationship between the images used in the horse head design and their symbolic meaning. <br />The results of this research show that in order to maintain its connection with the past, the horse head carpet has tried to revive its sublime culture in this time by intelligently using Achaemenid symbols. In almost all parts of this carpet, we can see the influence of Achaemenid art, including in the third part of the rug, there are twelve imaginary winged animals facing each other, which in terms of form and design are very similar to Achaemenid lions. Using these symbols and signs, the carpet designer and weaver has tried to use ancient Iranian elements to transmit and preserve the culture of the past in the form of carpet designs.شهرستان بیرجند در استان خراسان جنوبی، از مناطق مشهور قالیبافی در گذشته و حال است که بهدلیل ظرافت، کیفیت و طرح و نقش، دارای شهرت جهانی است. ازجمله طرحهای شاخص در تاریخ فرش بیرجند، قالی کلهاسبی است که این طرح امروزه کمتر بافته میشود. به نظر میرسد فرمهای بهکاررفته در آن، علاوه بر زیبایی، از منظر نمادشناسی و انتقال فرهنگ و هنر گذشتگان نیز حائز اهمیت است. هدف از انجام این پژوهش، بررسی تحلیل فرمی ساختار قالی کلهاسبی و همچنین نمادهای بهکاررفته در این طرح است تا از این طریق بتوان به مجموعهای از اطلاعات طرح و نقش و نمادهای بهکا رفته دست یافت. بنابراین، سؤال این پژوهش عبارت است از اینکه ساختار و نمادهای بهکاررفته در قالی کلهاسبی بیرجند کداماند؟ این مقاله به شیوۀ تحلیلی-توصیفی براساس مطالعات اسنادی و گردآوری تصاویر فرش به شیوۀ میدانی و با استفاده از ابزار مصاحبه، مشاهده و عکسبرداری از نمونه قالیهای کلهاسبی صورت گرفته است. پژوهش مذکور ضمن معرفی طرح کلهاسبی بیرجند ازلحاظ فرم ظاهری و نقشمایهها، به تبیین ارتباط میان نگارههای بهکاررفته در طرح کلهاسبی و مفهوم نمادین آنها پرداخته است. نتایج این پژوهش، نشانگر این است که فرش کلهاسبی برای اینکه پیوند خود را با گذشته حفظ کند، با بهکارگیری هوشمندانه از نمادهای هخامنشی سعی کرده فرهنگ خود را در این زمان احیا کند. تقریباً در همۀ بخشهای این قالی، شاهد تأثیر هنر هخامنشی هستیم، ازجمله در بخش سوم ترنج این قالی که دوازده حیوان تخیلی بالدار دوبهدو رو به یکدیگر هستند که بهلحاظ فرم و طراحی، بسیار شبیه شیردالهای هخامنشی است. طراح و بافندۀ قالی با استفاده از این نمادها و نشانهها سعی در استفاده از عناصر کهن ایرانی برای انتقال و حفظ فرهنگ گذشتگان در قالب طرح فرش داشته است.https://aaj.semnan.ac.ir/article_8285_e7ab5518710b572a13c1bf006b26d48c.pdfدانشگاه سمنانهنرهای کاربردی2252-02603220230823Assessing the Effects of the Outbreak of Covid-19 on the Supply Chain and the Requirements of the Large Markets of Afghanistan’s Handmade Carpetsارزیابی تاثیرات شیوع کووید 19 بر زنجیرهی تامین و الزامات بازارهای کلان فرش دستباف افغانستان6782844410.22075/aaj.2023.31923.1194FAرضارفیعی راددانشآموخته مقطع دکتری هنرهای اسلامی، دانشکده هنرهای صناعی، دانشگاه هنر اسلامی تبریز، تبریز، ایران،حجت الهرشادیﻣﺮبی، گروه ﻓﺮش، دانشگاه اراک، اراک، اﯾﺮانJournal Article20230928Carpet, as one of the most important handicrafts of Afghanistan, is offered in the form of “handwoven”, “twisted”, “vegetable dye” and “natural fibers” in the world markets. The development of carpet exports and the increase of added value in the trade of this sector of Afghan handicrafts, especially during the spread of Covid-19, is based on removing obstacles, both in the supply chain and the production value chain, and in the dual requirements of global market supply. The question is, what were the consequences of the outbreak of Covid-19 on the carpet supply chain, as well as the mandatory and optional export requirements, and in which sectors did it have the greatest impact? This research has been done with the descriptive-analytical method, using library and internet sources and reviewing and analyzing the last ten years statistics of the Ministry of Industry and Trade of Afghanistan. The current research shows that the negative consequences of Covid-19 have affected all stages of the Afghan carpet supply chain, but it can be controlled in two stages, i.e. the stage of production and communication between incoming traders and weavers, as well as distribution in the domestic market, by observing health protocols and social distance. The spread of Covid-19 on the mandatory requirements for the entry of goods in the United States, due to the mandatory acquisition of certificates (CPSA) and in the euro area due to the need to obtain certificates in Turkey due to the existence of one of the six mandatory items in the EEC Directive, and due to the legal provisions of the control of goods. In Japan, it was effective and created obstacles in the process of exporting Afghan carpets to these countries. Also, Covid-19 had little effect on the mandatory requirements of the United Arab Emirates and on the optional requirements of the United States, the European Union, Turkey and Japan, but it interfered with the timely delivery of Afghan carpets at the entry points of the United Arab Emirates.فرش، بهعنوان یکی از مهمترین صنایع دستی افغانستان، به صورتهای «دستباف»، «پیچخورده»، «رنگ گیاهی» و «الیاف طبیعی» در بازارهای جهانی عرضه میشودد. توسعۀ صادرات فرش و افزایش ارزش افزوده در تجارت این بخش از صنایع دستی افغانستان، خصوصاً در زمان گسترش کووید 19، مبتنیبر رفع موانع، هم در زنجیرۀ تأمین و زنجیرۀ ارزش تولید و هم در الزامات دوگانۀ عرضۀ بازارهای جهانی است. سؤال این است که پیامدهای شیوع کووید 19، بر زنجیرۀ تأمین فرش و نیز الزامات اجباری و اختیاری صادرات چه بوده و در کدام بخشها تأثیرات بیشتری بر جا گذاشته است؟ این پژوهش با روش توصیفی-تحلیلی و با استفاده از منابع کتابخانهای و اینترنتی و بررسی و تحلیل آمارهای دهسالۀ اخیر وزارت صنعت و تجارت افغانستان به انجام رسیده است. پژوهش حاضر نشان میدهد که پیامدهای منفی کووید 19 بر تمامی مراحل زنجیرۀ تأمین فرش افغانستان اثرگذار بوده است؛ اما در دو مرحله، یعنی مرحلۀ تولید و ارتباط تجار ورودی و بافندگان، همچنین توزیع در بازار داخل، با رعایت شیوهنامههای بهداشتی و فاصلۀ اجتماعی قابلکنترل است. شیوع کووید 19 بر الزامات اجباری ورود کالا در ایالات متحده، بهدلیل اخذ اجباری گواهی (CPSA) و در حوزۀ یورو بهدلیل لزوم اخذ گواهی در ترکیه بهعلت وجود یکی از شش عنوان موارد اجباری در دستورالعمل EEC و بهدلیل مفاد قانونی کنترل کالاها در ژاپن، مؤثر بوده و در فرایند صادرات فرش افغانستان به این کشورها موانعی را ایجاد کرد. همچنین کووید 19 بر الزامات اجباری امارات متحده عربی، بدون تأثیر و بر الزامات اختیاری ایالات متحده، اتحادیۀ اروپا، ترکیه و ژاپن، ناچیز بوده، اما در تحویل بهموقع فرش افغانستان در مبادی ورودی امارات متحده عربی، اختلال ایجاد میکرد.https://aaj.semnan.ac.ir/article_8444_db5203f9cbf7a236b9620ce7e72f3520.pdfدانشگاه سمنانهنرهای کاربردی2252-02603220230823Analyzing the Index Components of Arak City to Design Visual Identityتحلیل مولفههای شاخص شهر اراک جهت طراحی هویت بصری8397858810.22075/aaj.2024.33037.1202FAاحسانمرادی سنجانیمربی،گروه آموزشی گرافیک ،دانشکده هنر دانشگاه اراک،اراک، ایرانJournal Article20240119Problem statement: Today, cities, such as products, services and events, need to design a visual urban identity in order to introduce and distinguish themselves from others. The city of Arak is one of the most prominent industrial cities of Iran and one of the important centers in the field of economy (industry) of the country, where the owners of various domestic and foreign industries and businesses constantly visit it, and it is located on the country’s transportation highway. This city lacks a visual identity and according to these conditions, the basic issue of this research is the need to create a visual identity for a city with the mentioned characteristics and to identify factors and components that can be used to design a visual identity.<br />Purpose: The present research analyzes the components of Arak city and reaching the key components for use in visual identity design is one of the most important goals of this research.<br />Research method: In this research, the descriptive-analytical research method and the methods of reviewing texts, sources and visual documents have been used in the context of library studies. <br />Findings: There are components of urban identity (economic components, socio-cultural components, physical-spatial components and environmental-ecological components), which we have neglected, these components guide the designer in forming the visual identity of the city. Paying attention to the index components in visual identity design is one of the findings of this research.<br />Conclusion: Based on the findings of this research, while emphasizing the issue that visual identity design is very necessary for the city of Arak. Among the identity components, the most significant ones, which are the economic components with an emphasis on the industry category, should be selected for the design of the visual identity of Arak city, and next to it, social and cultural components (with an emphasis on celebrities such as Amir Kabir or an emphasis on the city’s culture and art category) Or use physical and spatial components (with emphasis on traditional and historical buildings such as Arak Bazaar, four-season bath, etc.) for more attractiveness in pattern and color. It is possible to create a visual identity for this city by addressing these components.امروزه شهرها مانند محصولات، خدمات و رویدادها جهت معرفی و متمایزکردن خود از سایرین نیازمند طراحی هویت بصری شهری هستند. شهر اراک از شاخصترین شهرهای صنعتی ایران و یکی از مراکز مهم در حوزۀ اقتصاد (صنعت) کشور است که صاحبان صنایع و کسبوکارهای مختلف داخلی و خارجی مدام در آن تردد دارند و در شاهراه مواصلاتی کشور واقع شده است. این شهر فاقد هویت بصری است و با توجه به این شرایط، مسئلۀ اساسی این پژوهش، لزوم ایجاد هویت بصری برای شهری با ویژگیهای یادشده و شناسایی عوامل و مؤلفههایی است که قابلیت بهکارگیری جهت طراحی هویت بصری را دارا هستند. پژوهش حاضر به تحلیل مؤلفههای شهر اراک پرداخته و رسیدن به مؤلفههای شاخص جهت استفاده در طراحی هویت بصری، از مهمترین اهداف این پژوهش به شمار میرود. در این پژوهش از روش تحقیق توصیفی-تحلیلی و شیوههای تحقیق مرور متون، منابع و اسناد تصویری در بستر مطالعات کتابخانهای استفاده شده است. مؤلفههای سازندۀ هویت شهری (مؤلفههای اقتصادی، اجتماعی-فرهنگی، کالبدی-فضایی و محیطی-اکولوژیک) هستند که از آنها غافل شدهایم. این مؤلفهها طراح را درشکلگیری هویت بصری شهر هدایت میکنند. توجه به مؤلفههای شاخص در طراحی هویت بصری از یافتههای این پژوهش است. براساس یافتههای این پژوهش، ضمن تأکید بر این مسئله که طراحی هویت بصری برای شهر اراک بسیار ضروری است، از بین مؤلفههای هویتی، شاخصترین آنها که مؤلفههای اقتصادی با تأکید بر مقوله صنعت است، باید جهت طراحی هویت بصری شهر اراک انتخاب شود و در کنار آن میتوان از مؤلفههای اجتماعی-فرهنگی (با تأکید بر مشاهیری چون امیرکبیر یا تأکید بر مقولۀ فرهنگ و هنر شهر) یا از مؤلفههای کالبدی و فضایی (با تأکید بر بناهای سنتی و تاریخی چون بازار اراک، حمام چهار فصل و...) جهت جذابیت بیشتر در نقش و رنگ بهره برد. ایجاد هویت بصری برای این شهر از طریق پرداختن به این مؤلفهها امکانپذیر است.https://aaj.semnan.ac.ir/article_8588_d1e4a8ae835fdba94907cf1e852422e7.pdf