Studying the Closure principle in minimal style posters of Shigeo Fukuda

Document Type : Research Paper

Authors

1 Master's Degree Student, Visual Communication Department, Pars Institute of Higher Education in Architecture and Art, Tehran, Iran.

2 Assistant Professor, Department of visual communication Faculty of Art and Architecture Tarbiat-e-Modares University, Tehran, Iran.

Abstract

Posters are among the media used for communicating information, which have been around for a long time to raise the awareness of the audience. Designers have always attempted to attract the attention of their spectators as quickly as possible by adopting various methods. Effective posters can be created to convey messages through minimalism and the Gestalt theory. "Less is more" is the motto that defines minimalism; that means, minimalist artists utilize minimal elements and colors in their designs. Using the Gestalt theory, which states that the human brain tends to function holistically, designers can guide their audience's thoughts toward what they tend to. One of the twelve principles of the Gestalt school is the Principle of Closure (i.e., filling in empty spaces in an apparently incomplete image), which takes into account the inclination of the audience's mind to complete incomplete subjects.
This study examines the principle of closure in minimalist poster design. Employing a descriptive-analytical method and documentary research, it focuses on the works of Shigeo Fukuda, a minimalist artist purposefully selected for his extensive use of Gestalt principles particularly closure through associative processes to enhance audience engagement.The central research question is: How can the principle of closure in Gestalt theory contribute to strengthening the durability and effectiveness of messages in minimalist posters? Findings suggest that closure stimulates the viewer’s mind to complete incomplete images, enabling meaningful recognition and retention. The excitement it evokes ensures that the poster’s message remains memorable and can be recalled even years later, thereby extending the poster’s lifespan and reinforcing the permanence of the artist’s message.

Keywords

Main Subjects

References

- احسنت، ستاره؛ اردلانی، حسین؛ صافیان، محمدجواد؛ ذاکرحقیقی، کیانوش (1398)، دگرگونی فرآیند ادراک اثر هنری در نسبت میان نشانه و مفهوم، فصلنامه هنرهای زیبا_هنرهای تجسمی، 24(4)، 58-59.
- استخریان‌حقیقی، امیررضا؛ احسنت، ستاره (1400)، تقابل ادراک مخاطبانِ اثر هنری از کشف و دگرگونی در نسبت با اصل تداعی و ساختار نشانه، نشریه هنرهای زیبا، هنرهای تجسمی، 26(1)، 83-84.
- استراوس، آنسلم؛ کربین، جولیت (1390)، اصول روش تحقیق کیفی: نظریه مبنایی، رویه‌ها و شیوه‌ها، مترجم: بیوک محمدی، تهران، پژوهشگاه علوم و مطالعات فرهنگی.
- ایتن، یوهانس (1393)، هنر رنگ ایتن، مترجم: عربعلی شروه، تهران: انتشارات یساولی.
- بلفورت، جردن (1400)، شیوه گرگ، مترجم: امیرپویا چراغی، تهران: انتشارات نوین توسعه.
- پراتکانیس، آنتونی؛ آرُنسون، الیوت (1383)، عصر تبلیغات، مترجم: کاووس سید امامی و محمدصادق عباسی، تهران: سروش، انتشارات صدا و سیما.
- حسینی، غزال (1388)، فضای مثبت، فضای منفی: نقش فضای منفی در پوسترهای فرهنگی ایران، پایان­ نامه کارشناسی ­ارشد رشته ارتباط تصویری، دانشگاه هنر، دانشکده هنرهای تجسمی.
- دین‌پناه، سعید (1393)، زیبایی‌شناسی در گرافیک متحرک، پایان‌نامه کارشناسی ­ارشد.
- شاپوریان، رضا (1386)، اصول کلی روانشناسی گشتالت، تهران: انتشارات رشد.
- شعیری، حمیدرضا (1391)، نشانه_معناشناسی دیداری، تهران: انتشارات سخن.
- قاسمی‌نیا، احسان (1397)، بررسی و تحلیل تأثیرات بصری مینیمالیسم در پوسترهای معاصر ایران، پایان‌نامه کارشناسی ­ارشد رشته ارتباط تصویری، مؤسسه آموزش عالی کمال‌الملک.
- محسنیان‌راد، مهدی (1401)، ارتباط‌ شناسی، ویرایش 2، تهران: انتشارات سروش (صدا و سیمای جمهوری اسلامی ایران).
- مهروند، احد؛ عطاری‌خامنه، امیر (1393)، بررسی سه شعر از پروین اعتصامی بر اساس دو عنصر ارسطویی کشف و دگرگونی، پژوهش ادبیات معاصر جهان، 19(1)، 177.
- نیوآرک، کوئنتین (1393)، طراحی گرافیک چیست؟، مترجم: مرجان زاهدی، تهران، نشر مشکی.
- ویل، آلن (1386)، گرافیک یک قرن پوستر و طراحی تبلیغاتی، مترجم: سونیا رضاپور، تهران: انتشارات یساولی.
- همائی‌فر، سحر (1397)، بررسی کاربرد نظریه ادراک بصری گشتالت در انیمیشن دوبعدی، پایان‌نامه کارشناسی­ ارشد رشته تصویر متحرک، دانشگاه هنر، دانشکده سینما و تئاتر.
- Lee, D. H. (2007), Effective Use of Negative Space in Graphic Design. Retrived Agust 2, 2009 From http://www. ritdml.rit.edu/.
- Nute, K. (1993), Frank Lloyd Wright and Japan, New York: Van Nostrand Reinhold, p 127.
- 3-Ozler, L. (2006), Just Enough Is More: Exhibition of Graphic Design by Milton Glaser at BYU
- URL1: https://internationalposter.com/           Accessed at 1403-03-10
- URL2: https://www.designspiration.com/save/1831041588703/          Accessed at 1403-03-10
- URL3:https://www.google.com/search?q=61uuJsQMmAL._AC_SL1500_+famousgraphicdesigners.org&rlz=1C1GCEA      Accessed at 1403-03-10
- URL4: https://www.designspiration.com/save/5776532072751/         Accessed at 1403-03-15
- URL5: https://internationalposter.com/
- URL6:https://www.redbubble.comigreeting-cardShigeo-Fukuda-Environmental-Pollution-by-HollieDesign/     Accessed at 1403-03-15
- URL7:https://www.sessions.edunotes-on-designdesigner-focus-shigeo-fukuda/Antiwar/    Accessed at 1403-03-15
- URL8:https://www.spoon-tamago.comantiwar-posters-by-graphic-designer-shigeo-fukuda/    Accessed at 1403-03-20
- URL9: https://www.designspiration.comsave911230928764/          Accessed at 1403-03-20
- URL10: https://www.designspiration.com/save/689791478194       Accessed at 1403-03-20

Files

History

  • Receive Date: 23 June 2024
  • Revise Date: 29 September 2024
  • Accept Date: 13 October 2024

Share

How to cite

Statistics